blades_of_grass (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
blades_of_grass) wrote2010-04-05 06:09 pm
blades_of_grass) wrote2010-04-05 06:09 pm
Entry tags:
(no subject)
Уважаемый ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
roman_shmarakov задaлся вопросом: В самом деле, представьте. Какой-нибудь, условно говоря, Сидоров написал космическую оперу страниц на девятьсот с приличными случаю картинками. Где-то на ее пухлых просторах затерялся эпизод семейной драмы, разыгравшейся в системе α Насоса. Некий Гм'Оо убил свою невестку из подозрения в неверности, а его сын, ради которого Гм'Оо старался, не умел оценить этого благодеяния и наслал на отца местных Фурий (следует живописная картина, машинально украденная Сидоровым из девятой песни "Илиады"), которые там известны, допустим, под именем Неумытных Контролеров. Контролеры наваливаются на отца с задней площадки, он очищается клятвой у алтарей, сын, упорствуя в неприязни, убивает свою молодую мачеху, сочиняя от ее имени предсмертную записку ругательного содержания, а дальше происходит много такого, от чего α Насоса, этот оранжевый гигант мощностью 14,8 лошадиных кандел, заволакивается мраком, идет вспять и совершенно перестает наблюдаться в феврале в южных районах России, где его так любят и ждут.
... А дальше происходит вот что: все, буквально все фантасты в дальнейшем разрабатывают лишь этот эпизод нетленной оперы Сидорова. Почему они так поступают - неважно. ... Меня серьезно мучает один вопрос: до какого момента мы можем считать продукцию этого рода относящейся к фантастическому жанру - ведь очевидные фантастические аспекты всех дальнейших произведений будут принадлежать не их авторам, а Сидорову? Что в случае такой эволюции будет принципиально отделять фантастику от психологического, нравоописательного, политического, философского романа, если оговорить для чистоты опыта, что "фантастический роман" и любой другой роман суть недиффузные вещи и нельзя быть и тем и другим одновременно?
Формальным ответом будет "до тех пор, пока а) судьба Альфы Насоса не будет частью широкого контекста и б) потомки Гм'Оо не будут ходить, помахивая ложноножками, среди тут (или хотя бы мелькать в телевизионных трансляциях)". Менее формальный ответ содержит только первую часть: как только широкие массы трудящихся начнут воспринимать перипетии у Альфы Насоса как метафору человеческих отношений, так и конец фантастике.
Явление, описанное выше (про Сидорова и его дериваты) можно наблюдать вживую, если обратиться к фан-творчеству. Скажем, "Стар Трек" - безусловно, фантастика. А вот очень многие фанфики - безусловно, нет, во всяком случае, с точки зрения читателя фанфиков. Для человека, принадлежащего к субкультуре стартрековцев, все фантдопущения уже вошли в контекст. Но контекст-то узкий, и с точки зрения "читателя вообще" фантдопущения никуда не делись - он видит звездолеты и уверенно определяет: "фантастика". А стартрековец читает психологическую новеллу о внезапно осознанной незаконной любви, или нравоописательный роман о дележе власти между Главным и Заместителем.
roman_shmarakov задaлся вопросом: В самом деле, представьте. Какой-нибудь, условно говоря, Сидоров написал космическую оперу страниц на девятьсот с приличными случаю картинками. Где-то на ее пухлых просторах затерялся эпизод семейной драмы, разыгравшейся в системе α Насоса. Некий Гм'Оо убил свою невестку из подозрения в неверности, а его сын, ради которого Гм'Оо старался, не умел оценить этого благодеяния и наслал на отца местных Фурий (следует живописная картина, машинально украденная Сидоровым из девятой песни "Илиады"), которые там известны, допустим, под именем Неумытных Контролеров. Контролеры наваливаются на отца с задней площадки, он очищается клятвой у алтарей, сын, упорствуя в неприязни, убивает свою молодую мачеху, сочиняя от ее имени предсмертную записку ругательного содержания, а дальше происходит много такого, от чего α Насоса, этот оранжевый гигант мощностью 14,8 лошадиных кандел, заволакивается мраком, идет вспять и совершенно перестает наблюдаться в феврале в южных районах России, где его так любят и ждут.... А дальше происходит вот что: все, буквально все фантасты в дальнейшем разрабатывают лишь этот эпизод нетленной оперы Сидорова. Почему они так поступают - неважно. ... Меня серьезно мучает один вопрос: до какого момента мы можем считать продукцию этого рода относящейся к фантастическому жанру - ведь очевидные фантастические аспекты всех дальнейших произведений будут принадлежать не их авторам, а Сидорову? Что в случае такой эволюции будет принципиально отделять фантастику от психологического, нравоописательного, политического, философского романа, если оговорить для чистоты опыта, что "фантастический роман" и любой другой роман суть недиффузные вещи и нельзя быть и тем и другим одновременно?
Формальным ответом будет "до тех пор, пока а) судьба Альфы Насоса не будет частью широкого контекста и б) потомки Гм'Оо не будут ходить, помахивая ложноножками, среди тут (или хотя бы мелькать в телевизионных трансляциях)". Менее формальный ответ содержит только первую часть: как только широкие массы трудящихся начнут воспринимать перипетии у Альфы Насоса как метафору человеческих отношений, так и конец фантастике.
Явление, описанное выше (про Сидорова и его дериваты) можно наблюдать вживую, если обратиться к фан-творчеству. Скажем, "Стар Трек" - безусловно, фантастика. А вот очень многие фанфики - безусловно, нет, во всяком случае, с точки зрения читателя фанфиков. Для человека, принадлежащего к субкультуре стартрековцев, все фантдопущения уже вошли в контекст. Но контекст-то узкий, и с точки зрения "читателя вообще" фантдопущения никуда не делись - он видит звездолеты и уверенно определяет: "фантастика". А стартрековец читает психологическую новеллу о внезапно осознанной незаконной любви, или нравоописательный роман о дележе власти между Главным и Заместителем.